للعام الرابع، يجمع «مؤتمر النقد السينمائي الدولي» في الرياض نقّادًا وصنّاع أفلام وباحثين من تجارب وثقافات مختلفة، للحديث عن السينما ومفاهيم النقد ومدارسه، وتبادل القراءات والاختلاف حولها أمام الجمهور. ومع استمرار هذه التجربة، تتعزّز مساحة نحتاج إليها في مشهد سينمائي سعودي يتزايد إنتاجه وتتّسع فعالياته؛ مساحة نتوقّف فيها أمام الأفلام، ونسأل كيف تُصنع معانيها، وما الذي تقوله صورها عنّا وعن العالم.
ومع كلّ دورة، تتراكم أسئلة تتجاوز أيام المؤتمر وجلساته: كيف نقرأ الأفلام؟ وكيف تتغيّر الكتابة عنها؟ وما موقع الناقد في العلاقة بين صنّاع السينما والجمهور؟ ثمّ يأتي السؤال الذي طرحناه في «كلمة فاصلة» الأسبوع الماضي: إلى أيّ حدّ نتقبّل النقد حين يعنينا؟ فالاحتفاء بالنقد وإقامة مؤتمر له يكتسبان معناهما الأعمق حين يتّسع المجال لرأي مختلف، وحين نستطيع أن نفرح بمنجز سينمائي ونناقشه بالقدر نفسه من الحرّية والاهتمام.
في هذا الملف، وكما نفعل كلّ عام، نجمع مواد «فاصلة» عن المؤتمر، من تغطيات الجلسات والحوارات إلى أبرز المداخلات والآراء التي شهدتها دورته الرابعة. نحاول من خلالها توثيق جانب من نقاشاته وإتاحته للقرّاء الذين تابعوا فعالياته أو لم تتح لهم فرصة الحضور، لتبقى الأفكار قابلة للقراءة والمراجعة والنقاش بعد انتهاء اللقاءات.
نرى في هذا التوثيق امتدادًا لدور المؤتمر؛ فالأفكار التي تُطرح أمام الجمهور تستحقّ أن تجد طريقها إلى جمهور أوسع، وأن تتّصل بما سبقها وتفتح أسئلة لما يأتي بعدها. وفي مشهد يسعى إلى إنجاز الكثير في وقت قصير، نأمل أن يمنح هذا الملف فرصة للتأمّل في ما نصنعه ونشاهده ونكتب عنه، وأن يُسهم في حوار تتّسع فيه السينما لقراءات متعدّدة، ويتّسع فيه النقد للاختلاف.
أسامة الخريجي: الأولوية للموهبة وليس للنجومية في بطولات أفلامي
انطلقت مساء أمس الخميس فعاليات الدورة الرابعة من «مؤتمر النقد السينمائي الدولي»، بعرض فيلم «سوار»، أعقبه حوار مع مخرجه أسامة الخريجي، أداره المخرج علي السمين، وتناول تجربته في صناعة الفيلم.
وتحدّث الخريجي عن انتقال الحكاية من قصّة حقيقية إلى الشاشة، متطرّقًا إلى خيارات الكتابة والسرد والتمثيل، والظروف الإنتاجية التي رافقت العمل، وصولًا إلى استقباله في دُور السينما وتجاوزه التوقّعات في شبّاك التذاكر.
هل يهدّد الذكاء الاصطناعي صوت الناقد؟ آراء متباينة في «مؤتمر النقد السينمائي الدولي»
شهدت ندوة «المقالة النقدية في زمن الذكاء الاصطناعي»، ضمن أعمال «مؤتمر النقد السينمائي الدولي» في الرياض، نقاشًا حول تأثير أدوات الذكاء الاصطناعي في الكتابة النقدية، وحدود الاستفادة منها في البحث والتحليل، مقابل مخاوف من الاعتماد عليها بما قد يُضعف مهارات الكتابة واستقلالية الرأي. وتباينت مواقف المشاركين بين الدعوة إلى استيعاب هذه التقنيات وتوظيفها، والتحذير من انعكاساتها على أصالة النص النقدي وحرفة الكتابة.
وشارك في الندوة الدكتور مصعب العمري، والدكتورة سماهر الضامن، والكاتب والمخرج علي سعيد. وتناولت مداخلاتهم أصالة النص واستقلالية الناقد ومسؤوليته تجاه القارئ، إلى جانب خصوصية التجربة الإنسانية في مشاهدة الأفلام وتأويلها، وما تتطلّبه الممارسة النقدية من ثقافة وقدرة على التحليل وتقديم قراءات تتجاوز الأفكار المتداوَلة.
«سينماك»… المنتدى الذي صنع جيلًا من مخرجي السينما السعودية
استعادت ندوة «ما قبل المنصات ومواقع التواصل… ذاكرة النقد السينمائي في الصحافة السعودية»، ضمن فعاليات الدورة الرابعة من «مؤتمر النقد السينمائي الدولي»، التي أُقيمت يومَي الخميس والجمعة الماضيين، ملامح المرحلة التي تشكّل فيها الوعي السينمائي لدى جيل من المهتمين بالأفلام في السعودية، عبر صفحات الصحف ومحلات الفيديو، قبل أن تتّسع دوائر النقاش مع ظهور المنتديات السينمائية والمهرجانات. وأوضحت الندوة أنّ أهمية تلك المرحلة لم تقتصر على ترسيخ الكتابة النقدية، وامتدّت إلى الإسهام في تكوين أسماء انتقلت لاحقًا من الكتابة عن السينما إلى صناعتها.
شارك في الندوة محمد الرشيدي ومحمد بازيد وعبد المحسن الضبعان، وأدارها الناقد أحمد العياد. وتناولت تجارب الكتابة السينمائية في الصحافة المحلّية، ومساحة الدعم التي حظيت بها الصفحات الفنّية، والدور الذي أدّاه منتدى «سينماك» في توسيع المعرفة السينمائية لدى أعضائه، وصولًا إلى أثر المهرجانات في ربط الكتّاب والنقّاد بصنّاع الأفلام.
حسام الحلوة: «القيد» فيلم تجاري صنعناه للجمهور
اختتم «مؤتمر النقد السينمائي الدولي» أعمال نسخته الرابعة، مساء الجمعة، بعرض فيلم «القيد» للمخرج حسام الحلوة، الذي جلس على منصّة الحوار أمام الناقد فراس الماضي، للحديث عن الفيلم الذي وصفه بأنه صُنع للجمهور ليكون فيلمًا تجاريًا، موضحًا أنّ هذا التوجّه يمثّل أساسًا لفهم التجربة وخياراتها. وتحدّث خلال الحوار عن كتابة الفيلم وإدارة الممثلين وخيارات اللهجة، إلى جانب تحدّيات التصوير في تبوك.
وشهد اللقاء نقاشًا حول استقبال الفيلم والملاحظات على السيناريو والأداء، ومدى ملاءمة اختيار عمل تاريخي ليكون تجربة أولى في إخراج الأفلام الطويلة، إذ أشار الحلوة إلى أنّ بعض الاختلاف في تلقّي «القيد» قد يعود إلى انتظار المشاهد تجربة أخرى، أو النظر إلى الفيلم من زاوية تختلف عمّا يسعى إلى تقديمه.
