نورا إيفرون… حين عادت الرومانسية إلى هوليوود

إذا سألنا الجمهور عن أهم الأفلام الرومانسية في القرن العشرين، لا بد أن يظهر فيلم «لقد وردك بريد» You’ve Got Mail في القائمة؛ هذا إن لم يتصدرها. 

سيتذكر الجمهور أفلامًا أخرى مثل «عندما قابل هاري سالي» When Harry Met Sally، وربما بدرجة أقل فيلم «أرق في سياتل» Sleepless In Seattle. 

هناك قاسم مشترك بين هذه الأفلام الثلاثة، أن جميعها مأخوذة عن سيناريو للكاتبة والمخرجة الأمريكية نورا إيفرون، التي ذاع صيتها في تسعينيات القرن الماضي بفضل إحيائها المميز لنوع  genre الكوميديا الرومانسية Romantic Comedy الذي انتشلته من غياهب النسيان، وأعادت له مكانته كأحد أرسخ الأنواع الفيلمية في تاريخ السينما.

بفضل سيناريوهات نورا إيفرون، شهدت جانرا  الكوميديا الرومانسية انتعاشًا خاصًا بعد سنوات من الركود والتراجع. وقد بدأ ذلك مع فيلم When Harry Met Sally عام 1989، الذي أخرجه روب راينر عن سيناريو إيفرون، وحقق نجاحًا كبيرًا أعاد الأفلام الرومانسية إلى المشهد السينمائي وتصدر شباك التذاكر عبر أفلام متوسطة الميزانية، كان لإيفرون نصيب كبير في كتابة وإخراج كثير منها كما كانت صاحبة الحظ الأكبر من النجاح.

الحُب في نيويورك

طالما كانت مدينة نيويورك مسرحًا للقصص الغرامية على شاشة السينما، لما لها من طابع رومانسي بمعالمها المعمارية والطبيعية والتي تظهر بشكل جمالي على الشاشة الكبيرة، وتركيبتها السكانية التي تجمع بين طبقات وجماعات عرقية مختلفة في مكان واحد.

لعبت مدينة نيويورك دورًا محوريًّا في قصص نورا إيفرون الغرامية؛ يجتمع العاشقين في You’ve Got Mail على حبهما للمدينة، ويتجولان في شوارعها من دون أن  يعرف أحدهما الآخر. نيويورك أيضًا هي وجهة ومستقر العاشقين في When Harry Met Sally، أما في فيلم Sleepless In Seattle، ورغم تباعد المسافة بين العاشقين، إلا أن رمزية نيويورك تبقى حاضرة عبر أحد أشهر معالمها؛ مبنى إمباير ستيت الذي يلتقي على سطحه العاشقان في النهاية.

لا تتوقف الرومانسية عند إيفرون على العلاقة  العاطفية بين البطلين، ولكننا نجدها في الحس النوستالجي والحنين إلى الماضي عبر كلاسيكيات السينما الرومانسية. 

في فيلم Sleepless In Seattle تقترح آني على سام أن يلتقيا على سطح مبنى إمباير ستيت، متأثرة بمشهد مماثل في فيلم An Affair to Remember 1957، وفي فيلم When Harry Met Sally تتكرر الإشارة إلى فيلم Casablanca 1942 أحد أشهر الأفلام الرومانسية في تاريخ السينما، أما فيلم You’ve Got Mail فمقتبس عن فيلم The Shop Around the Corner 1940. واللافت أن هذه المرجعيات جميعا تنتمي إلى ما قبل تحولات الستينيات، إلى زمن كانت فيه الرومانسية تُبنى بالإحياء عوضا عن التصريح، وهو الزمن الذي ستعود إليه إيفرون بوعي. 

التخلص من أثر السبعينيات

في هوليوود، كان التاريخ الطويل للرقابة الذاتية والتوظيف الموارب للرغبة ، سببًا في تحاشي تصويرها المباشر داخل السرد، وعندما بدأت هذه الدوافع في الظهور على الشاشة؛ ظهرت يقودها حماس العودة بعد طول  قمع. 

ذلك أن المجتمع الأمريكي ماج في الستينيات بثورة ثقافية وسياسية شاملة، فتغيرت المفاهيم الاجتماعية، وتبدلت على إثرها القوانين المنظمة للرقابة على المصنفات الفنية. ولهذا يصف الأكاديميون الأفلام الرومانسية في السبعينيات بـ«الرومانسية الراديكالية»، إشارةً إلى نظرتها الخاصة إلى العلاقة الحميمة وتوظيفها في هذا النوع من الأفلام.

وفي النصف الثاني من السبعينيات، قدم المخرج وودي آلان تحفته الخالدة، فيلم آني هول1977 Annie Hall، الذي مثل نقطة تحول كبيرة في جانرا الكوميديا الرومانسية، ولا سيما في معالجته للعلاقة الحميمة. فقد أصبحت هذه العلاقة مركزًا للسرد في أفلام السبعينيات الرومانسية، التي أكدت على أن الجنس أمر محوري ومرغوب من الطرفين، وليس حكرًا على الرجال كما كان شائعًا في الحقبة السابقة، ومن ثم في الثقافة الشعبية.

تنطلق إيفرون من نفس الفكرة؛ أن الرغبة محورية بالنسبة للجنسين، ولكنها تنقلها من الصورة إلى الحوار.  وهو ما يبلغ ذروته في فيلم You’ve Got Mail، الذي يقدم نسخة أقرب إلى الحب العذري، إذ يخلو الفيلم من أي فعل حميمي بين أبطاله باستثناء المشهد الأخير الذي يشهد قبلة البطلين، مع التركيز على وجود الكلب ومقاطعته لتلك القبلة، ليتحول المشهد من مشهد حميمي إلى ما يشبه المشهد العائلي. 

لقد قررت نورا الانقلاب على هذا التصور، ليس بدافع من الرقابة المجتمعية أو القانونية، وإنما لرؤيتها الذاهبة إلى أن التصوير الصريح للجنس “يقتل هذا النوع من الأفلام” لتعود بذلك إلى الشكل الكلاسيكي للفيلم الرومانسي، ولكن بدون الجدالات السياسية التي سبق أن اقترنت به. فتحاشي التصوير الصريح هنا كان اختيارًا فنيًّا، وليس وضعًا مفروضًا بقوة القانون.

ومن هنا نشأ مصطلح «الإيفرونية» Ephronesque هو مصطلح يشير إلى تأثير نورا إيفرون على نوع الكوميديا الرومانسية، سيَّما معالجتها الرومانسية للرغبة. وكان لهذا الاختيار وقعًا إيجابيًّا على المستوى الجماهيري التجاري، إذ أن عدم تصنيف الفيلم رقابيًّا باعتباره لشرائح عمرية تتخطى 18 عامًا، يعني إتاحته لشريحة أكبر من الجمهور. ومن ناحية أخرى وغير متوقعة، كان هذا التصنيف سببًا في إتاحة الفيلم للعرض في القنوات العربية وعلى رأسها قناة  MBC2 السعودية التي اعتادت على اختيار محتوى محافظ في بداياتها، ولهذا كانت أفلام إيفرون ملائمة، ومن ثم وجدت طريقها إلى جمهور واسع في الوطن العربي.

منح قرار نورا إيفرون تجاوز محورية الجنس في العلاقة العاطفية مساحة أكبر لاستكشاف الشخصيات دراميًّا وسينمائيًّا، ودفع للنجاح الكبير الذي حققته هذه الأفلام محليًّا وعالميًّا.

هذا الاختيار أيضًا سمح بتجديد دماء الكوميديا الرومانسية بعد فترة من الركود، كما مثل تمظهرًا لتوجه إيفرون النسوي، لا سيما وأن أفلامها تتمحور بشكل كبير حول الشخصية النسائية، على خلاف الأفلام الرومانسية السابقة التي تقودها الشخصيات الذكورية، ومن ثم منحت إيفرون لهذا النوع صوتًا مغايرًا جعل منها عرابة هذه  الجانرا لعقدين من الزمن، قبل أن تختفي هذه الأفلام مرة أخرى لتبدل الزمن ومعاييره وميول الجماهير وأذواقها.

اقرأ أيضا: النجم الصامت… لماذا ينزعج روبرت دي نيرو من الحوارات الصحفية؟

هذه المقالة مدعومة من مبادرة «سينماء» لتعزيز المحتوى المعرفي السينمائي.