استعادت ندوة «ما قبل المنصات ومواقع التواصل… ذاكرة النقد السينمائي في الصحافة السعودية»، ضمن فعاليات الدورة الرابعة من «مؤتمر النقد السينمائي الدولي»، التي أُقيمت يومَي الخميس والجمعة الماضيين، ملامح المرحلة التي تشكّل فيها الوعي السينمائي لدى جيل من المهتمين بالأفلام في السعودية، عبر صفحات الصحف ومحلات الفيديو، قبل أن تتّسع دوائر النقاش مع ظهور المنتديات السينمائية والمهرجانات. وأوضحت الندوة أنّ أهمية تلك المرحلة لم تقتصر على ترسيخ الكتابة النقدية، وامتدّت إلى الإسهام في تكوين أسماء انتقلت لاحقًا من الكتابة عن السينما إلى صناعتها.
شارك في الندوة محمد الرشيدي ومحمد بازيد وعبد المحسن الضبعان، وأدارها الناقد أحمد العياد. وتناولت تجارب الكتابة السينمائية في الصحافة المحلّية، ومساحة الدعم التي حظيت بها الصفحات الفنّية، والدور الذي أدّاه منتدى «سينماك» في توسيع المعرفة السينمائية لدى أعضائه، وصولًا إلى أثر المهرجانات في ربط الكتّاب والنقّاد بصنّاع الأفلام.
وبرز في النقاش مسار جيل الألفية، الذي بدأ عدد من أسمائه بالكتابة والنقد ومناقشة الأفلام، قبل الانتقال إلى الإخراج وصناعة السينما. فقد كانت الصحف والمنتديات مساحات للتعلّم وتبادل الأفكار وتطوير الذائقة، وأسهمت في تكوين تجارب سينمائية لاحقة، من بينها تجارب عبد الله العياف وهناء العمير وفهد الأسطا، إلى جانب التجربة الجماعية لمجموعة «تلاشي».
واستعاد محمد الرشيدي تجربته في صحيفة «الرياض»، مشيرًا إلى أنّ العمل في الصفحات الفنية مطلع الثمانينات كان يجري بصورة طبيعية، قبل أن تتغيّر النظرة إليها وتصبح موضع حساسية، في ظلّ تصاعد الخطاب المرتبط بالصحوة الدينية، وما صاحبه من تعامل مع المحتوى الفنّي على أنه في مواجهة معها.
وفي هذا السياق، أشار الرشيدي إلى دعم رئيس التحرير الراحل تركي السديري للصفحة الفنّية، إذ منحها مساحة يومية، ولم يربط استمرارها بحجم المتابعة أو يجعلها خاضعة لضغوط المعلنين. كما استعاد اهتمام الصحيفة بالحضور في المهرجانات السينمائية ومتابعة فعالياتها، في وقت كانت فيه فرص الاطلاع على السينما محدودة محلّيًا.
ولفت إلى أنّ الصفحة الفنّية لم تكن مساحة للكتّاب المحترفين وحدهم، إذ أتاحت المجال لمساهمات القرّاء والمهتمين، مستحضرًا الناقد رجاء ساير المطيري على أنه أحد أهمّ الأسماء التي برزت من خلالها. وهو ما يعكس دور الصحافة في إتاحة فرص الكتابة أمام أصوات جديدة، والإسهام في تشكيل مشهد نقدي يتجاوز حدود الأسماء المعروفة.
وعند المقارنة بين تجربة الصحافة ومنتدى «سينماك»، استخدم الرشيدي تشبيهًا لافتًا، إذ وصف صفحات الصحف بأنها منازل شعبية إلى جوار فيلّا فخمة، في إشارة إلى ما وجده في المنتدى من عمق ثقافي واتّساع في النقاشات والقراءات السينمائية.
من جهته، استعاد محمد بازيد تجربته في الكتابة لصحيفتَي «الرياض» و«الوطن»، إلى جانب إعداده نشرة نقدية أسبوعية، موضحًا أنّ اختيار الأفلام لم يكن مرتبطًا بالضرورة بأحدث الإنتاجات، وإنما بما تتيحه محلات الفيديو من أعمال يمكن الوصول إليها ومشاهدتها، في ظلّ غياب دُور العرض السينمائية. وبذلك، كانت الكتابة تنطلق من الأفلام المتاحة، بصرف النظر عن تاريخ إنتاجها، وتتحوّل إلى وسيلة لتبادل المعرفة حول أعمال لم تكن مشاهدتها متاحة للجميع بالقدر نفسه.
وتناول أثر المهرجانات في توسيع تجربتهم، واصفًا المشاركة فيها بأنها من أبرز التجارب التي عاشها، ومستعيدًا رحلته إلى «مهرجان دبي السينمائي»، والتواصل مع إدارته لإقناعها بطبيعة «سينماك» بوصفه منتدى متخصّصًا في السينما يستحقّ الحضور والتغطية.
كما أشار بازيد إلى انتقال المنتدى من النقاشات الداخلية إلى التواصل المباشر مع العاملين في الصناعة، من خلال حوارات أجراها مع عدد من صنّاع الأفلام، من بينها حوار مع الممثّل خالد الصاوي حول دوره في فيلم «عمارة يعقوبيان»، وحوار مطوّل مع المخرج الراحل داود عبد السيد. وقد أتاحت هذه اللقاءات لأعضاء المنتدى الاقتراب من التجارب السينمائية من زاوية تتجاوز المشاهدة والقراءة إلى الحوار مع أصحابها.
أمّا عبد المحسن الضبعان، فتناول الاختلاف بين الكتابة في الصحف والكتابة عبر المنتديات، موضحًا أنّ جانبًا كبيرًا ممّا كانوا ينشرونه في الصحافة كان أقرب إلى المقالات الصحافية السينمائية، بحكم الالتزام بعدد محدّد من الكلمات ومساحة تحريرية لا تتّسع دائمًا للتفصيل.
في المقابل، أتاح «سينماك» مجالًا أوسع للكتابة وتبادل الآراء، وأسهم في تطوير ثقافتهم السينمائية من خلال ما يقدّمه الأعضاء من قراءات ومعلومات ونقاشات. ولم تعد تجربة الكاتب محكومة بحدود المساحة الصحافية، وأصبحت جزءًا من حوار مفتوح تتراكم فيه المعرفة وتتعدّد وجهات النظر.
وتكشف الشهادات التي استعادتها الندوة عن مسار تشكّل فيه الاهتمام بالسينما خارج صالات العرض؛ من البحث عن الأفلام في محلات الفيديو، إلى الكتابة عنها في الصحف، ثم مناقشتها في المنتديات ومتابعة المهرجانات والالتقاء بصنّاعها. وهي مساحات لم تُسهم في تكوين كتّاب ونقّاد فحسب، إذ وفّرت لبعض أبناء ذلك الجيل أرضية معرفية وتجارب أولى مهّدت لانتقالهم إلى الإخراج وصناعة الأفلام.
وفي ختام الندوة، برزت أهمية الالتفات إلى أرشيف تلك المرحلة وتوثيق تجاربها وأسماء كتّابها ونقاشاتها، على أنها جزء من تاريخ الثقافة السينمائية في السعودية، ومرحلة تستحقّ الدراسة لفهم كيف استمرّ الاهتمام بالسينما والكتابة عنها في غياب صالات العرض، وكيف تحوّلت بعض مسارات النقد إلى تجارب في صناعة الأفلام.
