قال مصمم المناظر أنسي أبو سيف خلال مشاركته في المؤتمر الثالث للنقد السينمائي بأبها، إن البناء السينمائي يشبه البناء المعماري، فـ«السينما لا تعرف الزخرفة بل المكان الصادق الذي يعكس ملامح الشخصية الدرامية».
واستعاد تجربته مع شادي عبد السلام، مؤكدًا أن فيلم «المومياء» بلغ ذروة الدقة البصرية وجعل من مخرجه أسطورة، مشيرًا إلى أن مشروعه الكبير «إخناتون» بقي حلمًا مؤجلًا رغم اكتمال رسوماته.
كما توقف عند فيلم «الكيت كات» الذي وصفه بالأصعب في مسيرته، بعدما اضطر لإعادة بناء الحارة من جديد عقب حريق التهم ديكوراتها. وتحدث عن «وداعًا بونابرت» مع يوسف شاهين، قائلًا إن العمل معه كان استثنائيًا لأنه كان يرى المكان شريكًا في السرد.
وأضاف أنه شيد ثلاث حارات عشوائية بارزة في السينما المصرية، بينها ما ظهر في «إبراهيم الأبيض» و«سارق الفرح»، مشددًا على أنه لا يختار إلا الأفلام التي تمنحه مساحة حقيقية للتعبير عن مهنته.